|
När våren kom till byn
Xiao cheng zhi chun
Om regissören
Främst tre namn förknippas med det stora internationella genombrottet för kinesisk film på 80- och 90-talet. Två av dem, Zhang Yimou och Chen Kaige torde vara väl bekanta för Filmstudions publik. Den tredje och minst kända, i varje fall för en svensk publik, är den drygt 50-årige Tian Zhuangzhuang. Dock kunde en liten men entusiastisk skara se Tians mycket fina "Den blå draken" på Filmmuseet för några år sedan.
Tians framtid tycktes vid födseln vara förutbestämd att bli vid filmen. Båda föräldrarna var mycket kända skådespelare, som senare skulle avancera inom den kinesiska kulturhierarkin till chefsposter i filmindustrin. I mitten av 60-talet inträffade något som förändrade allt för Tian och för miljontals andra kineser - kulturrevolutionen. Tians privilegierade uppväxt blev nu till en belastning och som 16-åring skickades ut till kroppsarbete i en avlägsen provins.
När den politiska oron i landet hade lagt sig lyckades Tian få en fot in på regeringens enhet för jordbruksfilmer och samlade viktiga erfarenheter av filmens vardag. 1978 kunde Pekings Filmskola åter öppnas med Tian tillsammans med Zhang och Chen i den första årskullen.
Hans karriär på 80-talet inleddes med en barnfilm och två filmer som utspelas i Kinas avlägsna provinser, Inre Mongoliet och Tibet, något som inte sågs med blida ögon bland höga partifunktionärer. Än mer kontroversiell var hans skildring av hur en familj drabbas av kommunistpartiets skräckvälde under kulturrevolutionen i "Den blå draken". En så direkt kritik, låt vara historisk, var partiet inte beredd på att acceptera och Tian förbjöds att göra filmer fram till 1996. "När våren kom till byn" är hans första film efter "Den blå draken"
Om filmen
"När våren kom till byn" bygger på en novell av Li Tjanji och Fei Musfilmade version från 1948.
Filmen berättar ett triangeldrama i skuggan av kriget mot Japan i slutet av 30-talet.
Tian har berättat hur han beundrade Fei Mus film som han sett otaliga gånger. Han erkänner att det var på gränsen till dumdristighet att göra en remake på en klassiker. Men en stark önskan att få göra vacker konst utan kommersiella hänsyn fick honom att bestämma sig.
Tian framhåller hans medarbetares insatser bl.a. den taiwanesiska fotografen Mark Li-Ping (In The Mood for Love).
Någon kritiker har funnit drag av tjechovsk ödesmättad melankoli i historien och höjt den till skyarna. En annan har bara haft tråkigt.
Källor: Imdb www.imdb.com
Sydney Asia Pacific Film Festival www.sapff.com.au/2003/interview/01.html
Jonathan Crowe, All Movie Guide
|
|
